「一方水土養(yǎng)一方人?！箤断愀圻@座城市森林來說，既有大自然的餽贈，也有後起的工業(yè)發(fā)展，再來到今天國際化金融中心的絢爛。這座城市帶給了藝術(shù)怎樣的可能？香港藝術(shù)發(fā)展局正於Landmark South地下高層展藝館呈獻(xiàn)《一方水土》展覽，將持續(xù)至4月13日。展覽探討香港當(dāng)代藝術(shù)過去數(shù)十年間的演變，以激發(fā)觀眾對香港當(dāng)代藝術(shù)的興趣，並鼓勵大眾一同探索本地藝術(shù)發(fā)展的無限可能。

展覽由本地攝影藝術(shù)家朱德華策展，以《一方水土》為題，靈感源自中國諺語「一方水土養(yǎng)一方人」?！杆痢辜仁亲甜B(yǎng)思想與情感的根源，也是激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作者無限創(chuàng)造力與人文特質(zhì)的重要養(yǎng)分。

包括朱德華在內(nèi)，展覽匯集七位成長於上世紀(jì)七十、八十及九十年代的香港藝術(shù)家，另有麥顯揚、倪鷺露、陳家俊、楊東龍、黃麗貞及曾家偉，藝術(shù)形式包括油畫、攝影、雕塑及裝置藝術(shù)。各位的創(chuàng)作印證著香港當(dāng)代藝術(shù)的崛起、突破與融合的時期。藝術(shù)家們均敢於將在不同文化中的所學(xué)，融入香港獨有文化，以實驗性的創(chuàng)作塑造出香港獨一無二的文化表達(dá)。

以實驗性攝影反映時代

朱德華表示：「我很感激這次展覽，讓我再次接觸麥顯揚的作品，以及其他來自七十、八十、九十年代的香港藝術(shù)家。我由衷敬佩他們對藝術(shù)的熱情和堅毅。那個年代的藝術(shù)，有著一股現(xiàn)今難以尋覓的獨特魅力。畢竟，八十年代的藝術(shù)市場尚未成熟，藝術(shù)家的創(chuàng)作很少受到市場影響。他們真正是為了自己，隨心所欲地創(chuàng)作，讓藝術(shù)回歸純粹，不帶任何雜質(zhì)?！?/p>

在攝影系列《朝聖者》中，朱德華想像了一個關(guān)於人類未來的故事——外星人移居地球後，因氣候與環(huán)境的變化逐漸與人類融為一體。朱德華更以手繪上色的方式，為每個場景增添獨特的藝術(shù)性，描繪出外星生物的日常生活。他說：「我近年比較傾向在照片上畫畫，這次也是創(chuàng)作了比較大幅的作品?！顾Ｍ宕藙?chuàng)作反映社會的問題，例如科技的發(fā)展讓人的自我認(rèn)知降低。

朱德華還找到已故藝術(shù)家麥顯揚以青銅為媒材的作品。麥顯揚的雕塑作品題材廣泛，涵蓋人體、馬匹、老虎、書本、梯子等，詮釋人類生存狀態(tài)的真相與矛盾。朱德華表示，這次策展就如重逢老朋友，「麥顯揚生前是我的摯友，在我聯(lián)絡(luò)藏家搜集其展覽作品的過程中，很多關(guān)於他的回憶不斷湧現(xiàn)?！?/p>

曾家偉的實驗攝影則藉本地魚市場食品擺賣展示的狀態(tài)，隱喻個人私隱與生活狀態(tài)在現(xiàn)今數(shù)碼時代中面臨的轉(zhuǎn)變。朱德華認(rèn)為曾家偉作為一個37歲的香港藝術(shù)家，敏銳地洞悉了這個時代的現(xiàn)狀，再用一種新穎的方式表達(dá)出來，他說：「他呈現(xiàn)出來的是一種比較無助的感覺，例如魚市場，他就覺得人好像海鮮一樣被堆放起來，任由人選擇?！?/p>

由於是次展覽場地寬敞，朱德華希望藝術(shù)家呈現(xiàn)的作品是較為大型的，能夠?qū)⒅黝}盡量帶出：藝術(shù)家楊東龍的油畫作品以畫呈現(xiàn)自白，而倪鷺露則同樣以油畫為媒介，透過勾勒線條、覆疊及擦拭色彩等技巧，反映人生進(jìn)入新階段的動盪與掙扎。「他們的手法很不同，楊東龍以外在世界表現(xiàn)，而倪鷺露則表現(xiàn)出內(nèi)在世界，但他們都是從人出發(fā)，也呼應(yīng)了展覽的主題?！?/p>

黃麗貞則以雕塑，從不同時空與角度敘述香港的歷史。陳家俊的大型動態(tài)雕塑《步行鐵路》是一個來自科幻世界的機(jī)械奇觀，探索科幻與現(xiàn)實之間的界線， 以及機(jī)械與生命的微妙關(guān)係。 ●文、攝：香港文匯報記者 胡茜