（香港文匯網(wǎng)記者 劉蕊 河南報(bào)道）《涉過(guò)憤怒的?！吩髡呃匣?，以新作《餓兔子跳》再度引發(fā)讀者與業(yè)界關(guān)注。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)在《當(dāng)代》2024年第4期發(fā)表後，被評(píng)為當(dāng)期「文學(xué)拉力賽」冠軍。近日，《餓兔子跳》單行本由人民文學(xué)出版社推出。

2023年歲末上映的電影《涉過(guò)憤怒的?！?，憑藉精彩的情節(jié)、深刻的主題以及黃渤、周迅等主演的出色演繹，收穫票房佳績(jī)和出色口碑，成為年度話題之作。這部電影也讓更多人認(rèn)識(shí)了原著小說(shuō)作者老晃。曾為電影雜誌主筆、知名影評(píng)人的老晃，近年策劃、編劇電影多部，2015年起他涉足小說(shuō)創(chuàng)作，推出了《蝕骨塔》《涉過(guò)憤怒的海》等備受好評(píng)之作。評(píng)論家李耀鵬認(rèn)為，老晃猶如一個(gè)孤獨(dú)的獵手，在平靜如水的日常生活中開(kāi)掘和勘探著波瀾不驚的故事之弧，他的敘事層巒疊嶂而峰迴路轉(zhuǎn)，充盈著東野圭吾式冷峻的懸疑魅力，既有寒冰般的凜冽荒寒，又不乏春風(fēng)拂面的溫暖動(dòng)人。長(zhǎng)篇新作《餓兔子跳》是一部慾壑難填、撲朔迷離的人性「沙之書(shū)」，鮮明地承繼著老晃一以貫之的小說(shuō)觀念和美學(xué)理想，延宕著他的人性求索和追問(wèn)，以超越世俗道德和理想主義的方式冥想和審判著世道人心。

如果說(shuō)《涉過(guò)憤怒的海》通過(guò)老金和女兒的故事，深刻探討了原生家庭中愛(ài)的錯(cuò)位和缺失，以及這種影響對(duì)人物命運(yùn)的塑造，那麼《餓兔子跳》則展現(xiàn)了親情、友情和愛(ài)情在社交媒體時(shí)代面對(duì)的危機(jī)和考驗(yàn)，在懸疑氛圍下、在生死考驗(yàn)中，重新詮釋了人性、情感和生命的價(jià)值。

一個(gè)虛擬網(wǎng)名「餓兔子跳」背後的慾望與謊言，一段來(lái)自暗夜的監(jiān)控視頻，一起撲朔迷離的少女失蹤案，一個(gè)孤懸海上的小島，一次自我救贖的冒險(xiǎn)……《餓兔子跳》的故事由此展開(kāi)。

據(jù)作者老晃自述，這部小說(shuō)最早名叫《失蹤》，既是講女大學(xué)生阮冬冬的失蹤，也是講像女主人公阮金這樣的平凡女性被忽略、被遺忘的命運(yùn)，她獨(dú)自生活，苦苦掙扎，偶爾做出一個(gè)錯(cuò)誤選擇，結(jié)果卻是萬(wàn)劫不復(fù)?！刚沁@些被消失、被隱形的女性，傳授給我那些我原來(lái)不知道的東西，她們難以啟齒的故事是我不得不講的，也是我一度唯一想講的故事。」

《餓兔子跳》深入探討了當(dāng)代女性的困境與她們的自我救贖，展現(xiàn)了一組具有時(shí)代特徵的女性群像，她們的遭遇令人心疼：阮冬冬被母親送進(jìn)戒網(wǎng)癮學(xué)校的經(jīng)歷，成為難以揮去的夢(mèng)魘，對(duì)她的心理造成了極大的創(chuàng)傷；她的姑姑阮金發(fā)覺(jué)自己「無(wú)法勝任那種單純的、持續(xù)性的愛(ài)和責(zé)任」，只能在網(wǎng)絡(luò)上尋求情感慰藉；作品還借人物之口訴說(shuō)了單身女性的恐懼：「走在熟悉的街上我不再感到安全，坐的士我不再和司機(jī)閑談，走夜路會(huì)忍不住一直往後看……」小說(shuō)揭示了種種對(duì)於女性的顯性與隱性傷害，為那些處?kù)逗诎到锹渲械呐园l(fā)出了吶喊，給予她們希望的微光?！笇?duì)一位女性的剝削，就是針對(duì)所有女性的剝削」，小說(shuō)家懷揣這樣的赤誠(chéng)信念，以凜冽敘事打撈女性「被剝削」「被隱藏」的命運(yùn)，涉渡人性的無(wú)底深淵，要讓她們?cè)诒缓诎低淌汕?，抵達(dá)愛(ài)和寬宥的彼岸。

如何有效地處理時(shí)代經(jīng)驗(yàn)，一直是當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作中的重要課題。老晃長(zhǎng)篇小說(shuō)《餓兔子跳》在此方面也進(jìn)行了成功探索。《文藝報(bào)》曾發(fā)表文章評(píng)價(jià)：「作者巧妙地將社交媒體上的虛擬身份、軟件隨機(jī)生成的網(wǎng)名、個(gè)人秘密與監(jiān)控視頻所引發(fā)的公共討論融入小說(shuō)敘事，在生死一線的氛圍中對(duì)於人性的幽微、自我的救贖、女性的現(xiàn)代處境進(jìn)行了洞視與反思?！?/p>

女主人公阮金在現(xiàn)實(shí)生活是一位編劇，在網(wǎng)絡(luò)上她則隱藏於「虛擬身份」背後，「寫(xiě)劇本、講故事的天賦也得到了前所未有的發(fā)揮」，創(chuàng)造了一個(gè)不存在的魅力女性「餓兔子跳」，但她沒(méi)有預(yù)料到，由此打開(kāi)了潘多拉的魔盒，讓男性?xún)?nèi)心的惡念被釋放出來(lái)，化身為現(xiàn)實(shí)中的鬼影，「就像一團(tuán)毒霧，混跡在人群之中，不動(dòng)聲色地捕獵」，給阮金與冬冬帶來(lái)了致命的傷害。

正如評(píng)論家徐剛所指出的，《餓兔子跳》展示了虛擬世界的人際風(fēng)險(xiǎn)向現(xiàn)實(shí)世界溢出的完整過(guò)程，淋漓盡致地展現(xiàn)了兇案懸疑類(lèi)小說(shuō)扣人心弦的情節(jié)魅力。在精彩的故事之餘，小說(shuō)更多還是在思索陌生人社會(huì)，以及網(wǎng)絡(luò)世界所蘊(yùn)含的巨大風(fēng)險(xiǎn)。小說(shuō)呈現(xiàn)了城市的疾病，個(gè)體的孤獨(dú)，以及對(duì)於孤獨(dú)飲鴆止渴式的抵抗，而在此之中，我們也得以洞見(jiàn)個(gè)體的瘋狂與情感的貪婪，以及社交媒介使用者的自戀和虛偽。但在小說(shuō)最後，主人公恢復(fù)對(duì)愛(ài)的信念，奮力一搏，完成了自我救贖。

在敘事手法上，《餓兔子跳》採(cǎi)用回憶與現(xiàn)實(shí)雙線交織的敘事方式，讓讀者為冬冬的安危揪心的同時(shí)，也深入了解阮金這個(gè)人物，感受她的內(nèi)心世界。這種巧妙的敘事方式不僅增加了故事的層次感和豐富度，還讓讀者更能沉浸其中，與角色一同經(jīng)歷喜怒哀樂(lè)。作品因此產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。著名編劇頓河讀過(guò)《餓兔子跳》後，評(píng)價(jià)這是「今年看過(guò)最驚心動(dòng)魄又沉著細(xì)膩的故事，像屏氣凝神地坐著上下翻滾的過(guò)山車(chē)。人性幽微的岸道裏，唯有自省才可曲折地抵達(dá)光明，而慾念一旦自欺欺人的自洽，就會(huì)呼嘯而過(guò)的毀滅人生。讀到結(jié)尾的時(shí)候，看得到明亮的車(chē)燈照射下，渺小的人和巨大的影子。」

《餓兔子跳》在延續(xù)老晃既有創(chuàng)作風(fēng)格和人性探索的基礎(chǔ)上，在女性議題的挖掘上邁出了新的一步，為讀者呈現(xiàn)了一部充滿藝術(shù)張力，又啟發(fā)人思考的力作。據(jù)悉，這部小說(shuō)也受到了多位製片人與導(dǎo)演的關(guān)注，影視改編正在推進(jìn)之中。