趙鵬飛

人到了某個(gè)年紀(jì)，就會(huì)喜歡聽(tīng)?wèi)?，?tīng)的不是戲文裏的仁義忠孝，是細(xì)樂(lè)慢挑的一詠三嘆，還有唱念做打時(shí)的有規(guī)有矩。人到了一定年紀(jì)不由自主地會(huì)憶舊、會(huì)念舊，會(huì)在對(duì)昔日的追想中梳理一段段不曾與人言的往事。北京是一個(gè)容易讓人陷入舊日情緒的地方，尤其是春將未將之際。街巷兩旁的楊樹(shù)高大挺拔，光禿禿的粗大枝丫氤氳在濃重的霧靄裏，騎著車(chē)子眺著前方，深灰色基調(diào)的城市，街上車(chē)水馬龍，人人衣裳臃腫，遙遙的黃綠隱隱浮在垂柳的千纖萬(wàn)條上。視線裏總有色彩艷麗的共享單車(chē)，在樹(shù)下排成一排，總有衣著艷麗的外賣(mài)員，在樓下扎成一堆。

古老的城門(mén)樓子前川流不息，湧動(dòng)著的面孔新奇興奮?？傄獊?lái)看一次心目中的首都，總要來(lái)拍一張照片的天安門(mén)，以及天安門(mén)前的廣場(chǎng)。寬大齊整有序是政治，雜亂擁堵渾濁是生活。高原紅斑塊的臉頰，印花頭巾遮不住的風(fēng)霜，醬色無(wú)簷絨線帽下的垂髮，在肅穆的長(zhǎng)街上捨不得邁開(kāi)大步。復(fù)甦的青澀青春，遠(yuǎn)去的夢(mèng)寐夢(mèng)想，如願(yuàn)和失落，期待和惆悵，記憶晃動(dòng)，幻影疊加，情緒上的起起落落，難以描摹。

天藍(lán)的時(shí)候，左安門(mén)的梅花山桃出塵飄逸，首都賓館的臘梅明黃耀眼。天灰的時(shí)候，建國(guó)門(mén)大街邊上的玉蘭花灰頭灰瓣，護(hù)城河的水色失去了濾鏡加持，波光浮動(dòng)的水面上，仍有人在游泳。神武門(mén)前加裝了一道鋼鐵柵欄，午門(mén)前也有柵欄，崇文門(mén)寬大的十字路口，每個(gè)來(lái)去的方向也都橫有柵欄，交通燈變化，柵欄伸縮，路人和車(chē)輛或走或停。過(guò)南池子大街門(mén)洞要刷身份證，過(guò)王府井地下通道，也要刷身份證。

夜色初上，什剎海半明半暗。銀錠橋一帶熱鬧喧囂，酒肆食店的霓虹招牌亮起，勾勒出鳥(niǎo)獸房舍的輪廓，絢爛色澤釋放的情緒，勾起遊人想要靠近的衝動(dòng)。沿著水岸往深處走，一盞盞散發(fā)橘黃色光芒的半高立式路燈，杵在彎彎繞繞的小道上，風(fēng)拂柳動(dòng)，行人寥落，頗有些楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)碌囊饩?。前清的乾隆帝，竭力要把江南玲瓏水鄉(xiāng)搬回京城，煙嶂翠屏，水影波光，重樓飛簷，人影婀娜，生活裏的美學(xué)，詩(shī)詞裏的意向，都只為成全心裏的溝壑萬(wàn)千。雖才情不濟(jì)，也無(wú)名句，他一生所做詩(shī)詞數(shù)量之多，比肩收錄2,200多位詩(shī)人詩(shī)作的《全唐詩(shī)》。

香港西九故宮長(zhǎng)年展出的清宮文物裏，有不少跟乾隆帝的起居有關(guān)。我去觀賞過(guò)幾次，對(duì)其中一幅《是一是二圖》印象深刻。畫(huà)中的乾隆帝身穿漢人服飾，端坐榻上，其身後的山水畫(huà)屏風(fēng)上，懸掛著與乾隆樣貌衣飾一樣的畫(huà)像，畫(huà)中畫(huà)，一左顧，一右盼，相映成趣，與乾隆在畫(huà)中題跋：「是一是二，不即不離。儒可墨可，何慮何思」意境呼應(yīng)，很容易令人想到莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶的典。駐足畫(huà)前略做思量，眼前景又跟六祖「菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)，本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃」無(wú)端端牽連起來(lái)。明心見(jiàn)性是靈光乍現(xiàn)，苦海磋磨才是常態(tài)。

我有時(shí)候會(huì)胡思亂想，倘若萬(wàn)物果真有靈，那些曾來(lái)過(guò)一遭塵世的生靈，是不是都附在累世積澱的塵埃上，端看著眾生沉淪在貪嗔癡裏而無(wú)動(dòng)於衷？好比乾隆帝坐在半空裏，看著趴在《是一是二圖》前糾纏儒墨的我們而拈鬚自得！又好比北京湛藍(lán)天空上流過(guò)的雲(yún)，用見(jiàn)慣了世事的悲憫，降下一場(chǎng)不期而遇的春雪。