（香港文匯網(wǎng)記者 李薇）在2025年中央廣播電視總臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，一首《灣區(qū)樂(lè)好》的粵語(yǔ)老歌引爆網(wǎng)絡(luò)，相關(guān)話題衝上熱搜，「爺青回」、「回憶殺」等熱詞頻現(xiàn)，喚醒了無(wú)數(shù)人的青春記憶。與此同時(shí)，香港弦樂(lè)團(tuán)在澳大利亞的新春巡演也以中西合璧的弦樂(lè)新聲，讓港樂(lè)魅力跨越國(guó)界，傳向世界。而現(xiàn)在，這股弦韻傳情的港樂(lè)之風(fēng)將吹拂到廣東。2025年2月23日，著名小提琴家、香港弦樂(lè)團(tuán)創(chuàng)辦人、藝術(shù)總監(jiān)姚玨將領(lǐng)銜香港弦樂(lè)團(tuán)在深圳光明文化藝術(shù)中心獻(xiàn)演「繁花樂(lè)韻」，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)與港樂(lè)相關(guān)的視聽(tīng)盛宴。

港樂(lè)，作為香港文化的重要組成部分，並不是一個(gè)單一的音樂(lè)類型，而是一個(gè)囊括了幾十年流行文化歷史的廣泛音樂(lè)產(chǎn)業(yè)。它經(jīng)歷了起起落落，卻始終保持著旺盛的生命力。這種生命力的源泉在於港樂(lè)的不斷創(chuàng)新和傳承。一代又一代的大師和他們的作品在聚光燈下流轉(zhuǎn)，黃金時(shí)代被懷念和持續(xù)熱愛(ài)的同時(shí)，又被一群有志傳承的新生代為其平添了多樣性和創(chuàng)造力。

姚玨和她的香港弦樂(lè)團(tuán)，正是這種生命力的代表和探索者。他們將港樂(lè)的經(jīng)典旋律與弦樂(lè)相結(jié)合，創(chuàng)造出了一種新的音樂(lè)表達(dá)方式。而當(dāng)純弦樂(lè)編制演奏起這些只留下音樂(lè)的「無(wú)詞歌」時(shí)，所產(chǎn)生的火花更是讓人期待。這種「主題與變奏」的創(chuàng)作手法，在港樂(lè)中得到了廣泛的應(yīng)用。一首原生流行音樂(lè)作品，被後來(lái)人以不同配器演繹、被不同音色的歌手改編翻唱，雖然會(huì)面對(duì)不同的評(píng)論，但終究是值得嘗試的。這種嘗試不僅為觀眾帶來(lái)了新的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，也為從業(yè)者自身提供了一個(gè)新的創(chuàng)作契機(jī)。

在即將舉行的音樂(lè)會(huì)曲目單中，達(dá)格·維倫的《弦樂(lè)小夜曲》無(wú)疑是一首令人期待的作品。這首作品以明亮歡快、富有表現(xiàn)力的樂(lè)聲起始，整體的歡樂(lè)與偶爾出現(xiàn)的較重段落形成對(duì)比，展現(xiàn)了弦樂(lè)創(chuàng)作的天賦。它的親和力和魅力並存，卻並非沒(méi)有內(nèi)涵，讓人很容易忘記這不是一支完整的管弦樂(lè)隊(duì)，而是由弦樂(lè)隊(duì)所演奏。這種簡(jiǎn)潔而富有成效的弦樂(lè)創(chuàng)作，充分利用了小型樂(lè)隊(duì)的魅力，讓人感受到了音樂(lè)的無(wú)限可能。還有陳怡的《春之歌》，這首作品以春天為主題，將現(xiàn)代音樂(lè)體系對(duì)春天的解讀以弦樂(lè)的形式呈現(xiàn)出來(lái)。維瓦爾第的《四季》，作為巴洛克時(shí)期的經(jīng)典作品，它以其獨(dú)特的旋律和表現(xiàn)手法，將四季的變幻以音樂(lè)的形式呈現(xiàn)出來(lái)。在聆聽(tīng)了當(dāng)代的「春之歌」後，再對(duì)比巴洛克時(shí)期的《四季》表達(dá)，無(wú)疑是一種盎然的趣味。

港樂(lè)新聲，弦韻傳情。在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，相信大家將領(lǐng)略到港樂(lè)的經(jīng)典與創(chuàng)新、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的完美融合，感受音樂(lè)的無(wú)限魅力和可能性。